很久有没看电影了，很大的原因是找不到让人急不可耐的期待的那种片子。这是不说看的电影多，口味挑剔，而是在烂片充斥的年代，我还不具备下一子挑选出值得一看的片子的眼光。不过，最近看的杨德昌的这部旧片，却让我奋兴不已。
不妨就从电影名字说起，为什么会取么这个莫名其妙的名字。有人解释说是“道生一，一生二，二生三，三生万物”，不能说有没道理，体现了一种追问本源的哲学倾向，然而实在太过菗象，反而不那么令人感奋。我得觉可以从两个方面来理解这个名字，当然也就是这部电影：一是对比，二是延续。
先说对比。我得觉导演在电影里有意识的设置了多次和多种对比，最明显的例子就是简南俊和初恋女友多年之后相会⽇本，时同他的女儿婷婷和初恋男友起一走在台北的街头。影片对两对恋人行走街头的镜头做了多次来回的对比切换。而事情的发展也是在对比。简南俊拒绝和女友发生
关系，可以看出他追求是的精神上的谐和，并且在赴大田的约会之前，亲口告诉女友，实其他一生中只爱过她个一人。然而，他回来时候，女友却经已走了。与此时同，婷婷的男友胖子在她
前也是落荒而逃。样这的设置，几乎让我冒昧的猜想，导演在爱情至甚精神上具有強烈的警惕和洁癖，和后以可能发生的漫长的俗世生活很难维持恋爱时的丽美，那么如不在看上去还美好的时候――几乎就是一种若即若离的状态――让美好凝固。尽管这种选择的结果难免带来伤感和意失，可无疑会凸现出美好在记忆的中位置。许也，美好在现实中只存在于它在结束的那一刻。这种对比给观者带来了很大的想象空间，简南俊不能和爱的人结合却和非所爱起一生活了多年，并生了一儿一女，而他的女儿失败的初恋是否也意味着将来和他同样的结果，时同他女儿的经历反过来拓展了关于他的初恋的想象空间。更有趣是的，他的还不到十岁的早
的儿子正走在青舂期的路上，內向的格使他经常被女孩子欺负，而他有一天却把灌満⽔的气球从楼上扔到经常欺负他的个一女孩子头上，并且，当他逃进剧场躲在门后的黑暗里时，影片给出了个一细节镜头，那就是个一女孩子开门进来的时候，不小心把裙子刮在了门把手上，而让蹲在地上的洋洋看到了她⽩⾊的內
。这就是最初的启蒙之一吧。另个一启蒙是他把孕避套当作气球玩。这里同样是个一对比。当他的老师气愤的质问他为什么带孕避套来学校时，他无辜的问，什么叫孕避套？这个安排对我来说实在太亲切了，为因我小时候恰恰⼲过同样的事情，和他的想法一样，那时候孕避套和玻璃球有没任何区别。是这孩童世界和成人世界的对比，老师那不明就里的火气显得常非好笑，此因也就具有了讥讽的意味。关于这一点也并是不孤立的，洋洋无休止的哲学问题同样是样这。他用孩子式的语言表达和孩子式的做法探索，却正好击中了成人的软肋，即使读书很多的⽗亲也不能回答他的问题，马上就理解他的做法。他认为人只能看到一面而看不到另一面，是于端着相机专拍别人的后脑勺。当洋洋把印着舅舅后脑勺的照片递给他时，那个看似精明实际愚蠢透顶生活混
经常被人玩弄却不知自知且自我感觉良好的人男，依然一头雾⽔，有没去想任何启示，反而旁边的⽗亲恍然明⽩了儿子的举动。有还
个一对比不得不提，许也比较牵強，但把是不对比看做对比也不失为理解电影的一种方法。在简南俊和大田真心
谈望渴诚意合作的过程中，他的那些在起一创业多年的老同学却一而再再而三的出尔反尔，让他次一次的感觉被愚弄，时同不得不怀着愧疚的心情面对和他同样老实的大田。在商业社会里，他的老实是只在公司需要个一老实人赢取别人信任的时候，才被出派去完成一项欺骗，在矛盾和无奈中挣扎许久，他终于决定退出那个圈子，回家清静的呆着。是这利益心和良心的对比，是友情和金钱的对比，是个人选择和社会塑造的对比。当然，如果以样这的方式寻找，影片中类似的东西有还很多，如比莉莉和胖子与婷婷与胖子之间对待感情的态度对比等等，是只
经已把树⼲的大的事件表述完，这些枝叶的东西是还留到细节方面予以提及更妥当。再来说延续。对比实其就是延续，当两个、三个、多个事件和人物放在起一对比的时候，很自然的就会产生延续的效果。不过，影片并有没満⾜样这的层次，而是有意识的表达了样这的意思。可以说，简南俊一家长辈和子辈之间对于爱情和
的经历和态度体现了人生延续的思考，洋洋这个常非早的孩子长大后以会是什么样子很让人感趣兴，他看到了人只能看到一面看不到另一面样这的事实，却在影片后最面对着婆婆的棺椁时说，他不道知的事情太多了，他的理想就是“去告诉别人们他不道知的事情，给们他看们他看不到的东西”，然而他的真会逃脫掉⽗亲的命运吗？另个一例子是还在洋洋后最的讲话里，我确信那是影片最有华彩的一幕，是影片升华之处。当洋洋以稚气的音声认真说的，“婆婆，我好想你，尤其是我看到那个有没名字的小表弟，就会想起，你常跟我说，‘你老了’。我也很想跟他说，我得觉，‘我也老了’”，那个时候，我几乎忍不住掉了泪，影片中所有人物的命运一瞬间全部涌现到眼前，而婷婷、洋洋，有还他那个还有没名字的小表弟的未来乎似变得让人期待来起，然而又有没必然会超越⽗辈的把握至甚
本有没超越的可能，可希望是还那么有魅力，它在远方那么存在着，正是为因它的存在人类才有继续存在的必要。然虽我的眼泪对影片好坏与否的判断毫无用处，但我相信杨德昌抓住了人的心底最软的心弦，轻轻的一
，便引起了令人震撼的共鸣。样这的情节安排、人物设置和精心打造的台词，我得觉完全可以说明导演在人前途上的思考，延续确然是他心底的一条线索。还想简单说一说细节和结构。个一影片的好坏很大程度上取决于结实的细节。所谓结实的细节就是类似孕避套被小孩看作玩具样这的，存在于记忆深处一经提醒立刻焕出发活力的那种，还包括延续着影片叙述的逻辑结构和情绪历程合理推演出的细节。有个一细节我至今印象深刻，那是在杨德昌另一部影片《牯岭街少年杀人事件》中后最出现的一幕，那张具有象征意味的光盘被随手扔进了垃圾桶里，正如倏然而逝的残酷的青舂。这个细节很好的深化了影片的主题。就算是有许多细节和主题的表达相关不大，它们所起到的影响观者奋兴程度的作用仍然是不可忽视的。至甚有许多细节是导演加⼊的花絮，许也 是只对⽇常现象和观念的一种善意的揶揄。如比，洋洋了为证明房间里有蚊子，拿着照相机东拍西拍，结果被他的老师看到了照片，他
惑了一阵便恍然大悟似的宣告：这就是所谓的前卫艺术啊！没想到你小小年纪竟然是个艺术家。样这的玩笑无伤大雅，却恰到好处的令人莞尔，可这一刻观众和导演那顽⽪的內心无疑是接通了的。有还些细节我将在说结构时候顺便提及，为因
是这细节发生的地方。关于结构是只简单的提及一点，为因我有没能力把握的更多。许也这个我所认为的结构，本⾝也可算是细节的一种。导演安排了婆婆样这的人物，她像好一句台词都有没，整部片子里几乎都躺在上昏不醒。医生说必须每天有人和她说话刺
神经才能促使她早点醒过来。是于出现了常非有趣的场面，一家人轮流面对着还活着但听不到并且不确定什么时候会听到的婆婆述说己自的生活。那个猪头舅舅冒失说的，我比较能说，我先跟您说，我在现很有钱。又说了类似的几句，便再也没词了。来后，简南俊回家后发现
子躲在卧室里哭泣，她几乎是自言自语道，么怎我每天跟婆婆说的话是都相同的，我的生活难道样这单调苍⽩吗？来后，她得了心理障碍，便跑到山上听布道。再来后的一天，婆婆经已去世了，她坐在上无精打采的对简南俊说，布道的內容千篇一律，们他每天对她说同样的话。一种常非悲哀的感觉就出来了，婆婆经已死了，她还要继续活几十年，可的她苍⽩的生活和同样苍⽩的精神世界再存在几十年有还什么意思呢？难道生活本⾝就是苍⽩的吗？婆婆的存在和存在方式是影片常非精彩的构置，使得人物得到了自我反省的机会，从而勾画出们他精神世界的图像。而婆婆这个人物本⾝也是常非有意思的。她回光返照醒来的时候有只婷婷个一人在家。她穿着打扮的很整洁，一副准备好了的模样，乖孙女小猫一般趴在的她膝头，叙说着己自缥缈的心事，她微笑着将亲手叠的只一纸鹤到婷婷里手。当婷婷手里心握着纸鹤，从睡梦中醒来，那位已然看破世象的老人经已安详的走了。她可以无牵无挂的去天堂了，为因导演经已安排她将的她希望告诉了婷婷，尽管她一句话都没说。后最再回到片名上。导演到底要想告诉们我什么呢？我想不去说什么哲学，我也不愿意相信能把可以说常非平常的故事讲的如此错落有致楚楚动人的导演想让枯燥的哲学诠释他的意图，我得觉他经已在影片中告诉了们我他要想表达的东西。那就是洋洋。我坚信，洋洋⾝上強烈的折
出了导演的影子，而导演不过是像洋洋的讲话中所说的，告诉们我一些就发生在们我⾝边的们我却不道知的事情，给们我看们我不曾看到或者看不清楚的东西。任何想从这部影片中寻求刺的努力都将是徒劳的，⼲净优美的镜头语言透漏出了一种诚坦和宽容气质，它在告诉们我真相之后，更让们我思考己自，时同昅引着们我走向那人的中美好之地，并永久的予以执守。
PｅpEXs.cOM