个一在欧洲没住过夏天的国中人，在初夏的时候，上北国的荷兰去，他简直得觉是新秋的样子。淡淡的天⾊，寂寂的田野，火车走着，像没人理会一般。天尽头处偶尔见看一架半架风车，动也不动的，像向天揸开的铁手。在瑞士走，有时也是样这一劲儿的静；可是这儿的肃静，瑞士却有没。瑞士大半是山道，窄狭的，弯曲的，这儿是一片广原，气象自然不同。火车渐渐走近城市，一溜房子见看了。红的⻩的颜⾊，在那灰灰的背景上，越显得鲜明照眼。那尖屋顶原是三角形的底子，但左右两边近底处各折了一折，便多出两个角来；机伶里透着老实，像个小胖子，又像个小老头儿。 荷兰人有名地会盖房子。近代谈建筑，数一数二是荷兰人。快到罗特丹（Ｒｏｔｔｅｒｄａｍ）的时候，有一家工厂，房屋是新样子。房子分两截，近处一截是一道內曲线，两大排玻璃窗子反
着強弱不同的光。接连着的一截是比较平正些的八层楼，窗子也是横排的。“楼梯间”満用玻璃，外面既好看，上楼又明亮好走，比旧式
森森的楼梯间，只在墙上开着小窗户的自然好多了。整排不断的横窗户也是现代建筑的特⾊；靠着钢骨⽔泥，才能样这办。这家工厂的横窗户有两个式样，窗宽墙窄是一式，墙宽窗窄又是一式。有人说这种墙和窗子像面包夹火腿；但那是面包那是火腿却弄不明⽩。又有人说这种房子佛仿満支在玻璃上，老教人疑心要塌倒似的。可是我只得觉一条条连接不断的横线都有大气力，⾜以支撑这座大屋子而有余，且而一眼看下去，痛快极了。 海牙和平宮左近，也有不少新式房子，以铺面为多，与工厂又不同。颜⾊要鲜明些，装饰风也要重些，大致是清秀玲珑的调子。最精致的要数那一座“大厦”是分租给人家住的。是不规则的几何形。约莫居中是⾼耸的通明的楼梯间，界划着黑钢的小方格子。一边是长条子，像伸着的只一胳膊；一边是方方的。每层楼都有栏⼲，长的那边用蓝⾊，方的那边用⽩⾊，衬着淡⻩的窗子。人家说荷兰的新房子就像只一轮船，真不错。这些栏⼲正是轮船上的玩意儿。那梯子间就是烟囱了。大厦前有还
个一狭长的池子，浅浅的，尽头处一座雕像。池旁种了些花草，散放着一两张椅子。屋子后面有没栏⼲，可是⽔泥墙上简单的几何形的界划，看了也常非慡目。那一带地方很宽阔，又清静，过午时大厦満在太
光里，左近一些碧绿的树掩映着，教人舍不得走。亚姆斯特丹（ＡｍｓDｔｅｒｄａｍ）的新式房子更多。皇宮附近的电报局，样子打得巧，斜对面那家电气公司却一味地简朴；两两相形来起，倒有点意思。别的乎似都赶不上这两所好看。但“新开区”有还整大片的新式建筑，有没得去看，不知如何。 荷兰人又有名地会画画。十七世纪的时候，荷兰脫离了西班牙的羁绊，渐渐地兴盛，小康的人家多来起了。们他⾐食既⾜，自然想着些风雅的玩意儿。那些大幅的神话画宗教画，本来专供装饰宮殿小教堂之用。们他是新国，用不着这些。们他
要只小幅头画着本地风光的。人像也好，风俗也好，景物也好，要只“荷兰的”就行。在这些画里，们他亲亲切切地见看
己自。要求既多，供给当然跟着。那时画是上市的，和⽪鞋与蔬菜一样，价钱也差不多。就中风俗画（ＧｅｎｒｅｐｉｃDｔｕｒｅ）最流行。直到在现，一提起荷兰画家，人总容易想起这种画。这种画的取材是极平凡的⽇常生活；且而限于室內，采的光往往是灰暗的。这种材料的生命在亲切有味或滑稽可喜。个一卖野味的铺子可以成功一幅画，一顿饭也可能成功一幅画。有些滑稽太过，便近乎低级趣味。譬如海牙⽑利丘司（Ｍａｕｒｉｔｓｈｕｉｓ）画院所蔵的莫兰那（Ｍｏｌｅｎａｅｒ）画的《五觉图》。《嗅觉》一幅，画一妇人捧着小孩，他在正拉矢。《触觉》一幅更奇，画一妇人坐着，一人男探手⼊的她⾐底；妇人便举起只一鞋，要向他的头上打下去。这画院里的名画却真多。陀（Ｄｏｕ）的《年轻的管家妇》，琐琐屑屑地画出来，有没一些地方不熨贴。鲍特（Ｐｏｔｔｅｒ）的《牛》工极了，⾝上个一蝇子都有没放过，但是活极了，那牛简直要从墙上缓缓地走下来；布局也单纯得好。卫米尔（Ｖｅｒｍｅｅｒ）画他本乡代夫脫（Ｄｅｌfｔ）的风景一幅，充分表现那静肃的味道。他是小风景画家，以善分光影和精于布局著名。风景画取材杂，要安排得停当是不容易的。荷兰画像，哈司（Ｈａｌｓ）是大师。但他的好东西都在他故乡哈来姆（Ｈａｏｒｌｅｍ），别处见不着。亚姆斯特丹的力克士博物院（ＲｙｋｓＭｕｓｅｕｍ）中有他一幅《俳优》，是个一弹着琵琶的人，神气颇⾜。这些是都十七世纪的画家。 但是十七世纪荷兰最大的画家是冉伯让（Ｒｅｍｂｒａｎｄｔ）。他与一般人不同，创造了个
的艺术；将己自的思想感情，己自这个人放进他画里去。他画画不再伺候人，即使画人像，画宗教题目，也还分明地见出己自。十九世纪艺术的浪漫运动只承认表现艺术家的个的作品有价值，便是他的影响。他领略到精神生活里神秘的地方，又有深厚的情感。最爱用一片黑做背景；但那黑是活的是不死的。黑里渐渐透出⻩⻩的光，像庒着的火焰一般；在这种光里安排着他的人物。像样这的光影的对照是他的绝技；他的神秘与深厚也便从这里见出。这不仅是浮泛的幻想，也是贴切的观察；在他作品里梦和现实混在一块儿。有人说他从北国的烟云里悟出了画理，那许也是的真。他会看到氤氲的底里去。他的画像最能表现人的心理，也便是这个缘故。 ⽑利丘司里有他的名作《解剖班》《西面在圣殿中》。前一幅写出那站着在说话的大夫从容不迫的样子。一群生学围着解剖台，有些坐着，有些站着；⽑着
的，侧着⾝子的，直
站着的，应有尽有。们他的头，或俯或仰，或偏或正，有没两个人相同。们他的眼着看尸体，着看说话的大夫，或无所属，但都在凝神听话。写那种专心致志的光景，维妙维肖。后一幅写殿宇的庄严，和参加的人的圣洁与和蔼，一种虔敬的空气弥漫在画面上，教人看了会沉静下去。他的另一杰作《夜巡》在力克士博物院里。这里一大群武士，都拿了兵器在守望着敌人。一位爵爷站在前排正中间，向着旁边的弁兵有所吩咐；别的人的有在眺望，的有在指点，的有在低低地谈论，右端个一打鼓的，人和鼓都只露了一半；他乎似焦急着，只想将槌子敲下去。左端个一人也在忙忙地伸着右手整理他的
口。他的左胳膊底下钻出个一孩子，露着惊惶的脸。人物的安排，
互地用疏密与明暗；乍看不匀称，细看再匀称有没。这幅画里光的运用最巧妙；那些浓淡浑析的地方，便是全画的精神所在。冉伯让是雷登（Ｌｅｙｄｅｎ）人，晚年住在亚姆斯特丹。他的房子还在，里面陈列着他的腐刻画与钢笔⽑笔画。腐刻画是用药⽔在铜上刻出画来，他是大匠手；钢笔画⽑笔画他也擅长。这里有还他的一座铜像，在用他的名字的广场上。 海牙是荷兰的京城，地方不大，可是清静。走在街上，在淡淡的太光里，得觉什么都可以忘记了的样子。城北尤其如此。新的和平宮就在这儿，这所屋是个一人捐了做际国法庭用的。屋不多，里面装饰得很好看。引导人如数家珍地指点着，告诉游客这些装饰品是都世界各国捐赠的。楼上正中一间大会议厅，们他称为⽇本厅；为因三面墙上都挂着⽇本的大辐的缂丝，而这几幅东西是⽇本用了多少多少人在不多的⽇子里特地赶做出来给这所和平宮用的。这几幅是都花鸟，颜⾊鲜明，织得也细致；那⽇本特的有清丽的画风整个儿表现着。国中送的两对景泰蓝的大壶（古礼器的壶）也安放在这间厅里。厅中间是会议席，每一张椅子背上有个一缎子套，绣着一国的国旗；那国的代表开会时便坐在这里。屋左屋后是花园；亭子，噴⽔，雕像，花木等等，错综地点缀着，明丽深曲兼而有之。也不十二分大，却老像走不尽的样子。从和平宮向北去，电车在稀疏的树林子里走。満车中绿荫荫的，斑驳的太光在车上在地下跳跃着去过。不多会一儿就到海边了。海边热闹得很，玩儿的人来往不绝。长长的一带沙滩上，満放着些藤篓子--实在是些轿式的藤椅子，预备洗完澡坐着晒太的。这种藤篓子的顶像个一瓢，又圆又胖，那拙劲儿真好。更⾐的小木屋也多。大约天气还冷，沙滩上只见看零零落落的几个人。那北海的海⽔⽩⽩的展开去，有没一点风涛，像个顶听话的孩子。 亚姆斯特丹在海牙东北，是荷兰第个一大城。自然不及海牙清静。可是河道多，差不多有一道街就有一道河，是北国的⽔乡；以所有“北方威尼斯”之称。桥也有三百四十五座，和威尼斯简直差不多。河道宽阔⼲净，却比威尼斯好；站在桥上顺着河望去过，往往⽔木明瑟，引着你一直想见最远最远的地方。亚姆斯特丹东北有个一小岛，叫马铿 （Ｍａｒｋｅｎ）岛，是个小村子。那边的风俗服装古里古怪的，你一脚踏上岸就会得觉回到中世纪去了。乘电车去，一路经过两三个村子。那是个天。漠漠的风烟，红⻩相间的板屋，在正旋转着让船去过的轿，都教人耳目一新。到了一处，在街当中下了车，由人指点着找着了小汽轮。海上坦
的，远处一架大风车在慢慢地转着。船在斜风细雨里走，渐渐从朦胧里见看马铿岛。这个岛真正“不満眼”一道堤低低的环绕着。据说岛只⾼出海面几尺，就仗着这一点儿堤挡住了那茫茫的海⽔。岛上不过二三十份人家，是都尖顶的板屋；下面一律搭着架子，为因隔⽔太近了。板屋是红⻩黑三⾊相间着，每所都如此。岛上人男未多见，许也打渔去了；女人穿着红⻩⽩蓝黑各⾊相间的⾐裳，和们他的屋子相配。总而言之，一到了岛上，虽在黯淡的北海上，眼前却亮来起了。岛上各家都预备着许多纪念品，争着将游客让进去；也有装了一大柳条筐，一手抱着孩子，一手挽着筐子在路上兜售的。自然做这些事的是都些女人。纪念品里有些玩意儿不坏：如小木鞋，像们我的⽑窝的样子；如长的竹烟袋儿，烟袋锅的脖子上挂着一双顶小的木鞋，的里瓜拉的；如手绢儿，一角上绒绣着岛上的女人，一架大风车在们她头上。 回来另是一条路，电车经过另个一小村子叫伊丹（Ｅｄａｍ）。这儿的⼲酪四远驰名，但那一座挨着一座跨在一条小河上的⾼架吊桥更有味。望去过⾜有二三十座，架子像城门圈一般；走上去便微微摇晃着。河直而窄，两岸不多几层房屋，路上也少有人，以所
佛仿
有只那一串儿的桥轻轻地在风里摆着。这时候真有些得觉是回到中世纪去了。 １９３２年１１月１７⽇作。 （原载１９３２年１２月１⽇《中生学》第３０号）
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