我国曾受着两千余年孔孟思想的熏陶和影响，儒家思想中“出世⼊世”以及“达则兼济天下，穷则独善其⾝”的观点一直把国中人弄得神魂巅倒，因而，古典文学一向倡导“文以载道”，就是不偶然的了。我为以，在我国浩瀚的史海中，文学占有三分之二的席位，现实主义的文学又占有几乎百分之九十的比例，而真正浪漫主义的作品则有只很少的成分，屈原、李⽩至甚陶渊明是为数很少的代表之一。而陶渊明也只在他的《桃花源记》中多少反映了他对人类美好生活的憧憬与向往，更多的则是逃避现实，留连于诗酒与恬炎的乡村田园生活中怡然自得。一面昑唱“采菊东篱下，幽然见南山”或者“池塘生舂草，园柳变鸣禽”，一面饮酒自娱，遂作《饮酒二十首》，尽管他曾给后人留有“不为五斗米折
”的美谈，令许多刚正之士佩服得五体投地，然而，他留连诗酒却给许多后人以逃避现实，沽名钓誉的借口。而屈原则过于悲观，在唱完《九歌》之后即投汩罗江自尽。有只李⽩一人比较潇洒自如，让⾼氏给他脫鞋，让杨⽟环为他研墨。因而，他的作品就云天雾地，无拘无束，无所不能。曹公的《石头记》可算作为数不多的现实主义与浪漫主义手法结合得比较好的作品，除此而外，就是《镜花缘》与《西游记》。《⽔浒传》前半部本来可以算这一方面的代表，但后半部却沦为政治的附庸，丧失了它完美的天
。尽管们我一时半刻不可能达到完美结合那样的艺术境界或艺术造诣，但一般来说，达到如此境界也是不可望而不可及的事，要只无愧于己自的时代，即使有没什么成果，总算们我
有没虚度青舂。小而言之，们我总不至于撇开现实，空着肚⽪一味地只谈情说爱，像昅毒者一样陶醉于脫离现实的虚幻中而作践己自的良知吧！谁都道知，任何人不可能脫离现实而生存，在生存竟争⽇益残酷的今天，每个一青年都或多或少地被生存危机威胁着，在困惑与
惘之中，难道你只望渴获得浪漫的爱情
遇而不顾己自的生存环境吗？但是，如果把物
当作己自至⾼无上的人生目标，也同样的可悲的。以所，人不仅要了为生存，且而还要有一种自強不息的精神和“不为五斗米折”的品质，这才是个一完整意义上的人。尽管西方人不像们我东方人那样注重家庭的团聚，人文道德，至甚更热衷于冒险，但是，西方文学作品中则不乏浪漫主义与现实主义创作结合得完美的作品。雨果的《悲惨世界》、《巴黎圣⺟院》，托尔斯泰的《复活》，斯汤达的《红与黑》，原苏联某位作家的《第四十个一》，爱尔兰作家伏尼契的《牛虻》包括奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》等等，是都比较典型的代表。正为因这些作品，在寄托己自的理想与追求的时同，把拯救民生作为文学作品的职责和义务，讴歌善良，鞭挞琊恶，因而，它们才留传后世，经久不衰。
可以毫不含糊说地，在源远流长的史海中，尽管文学占有三分之二的席位，但总的来说，除了很少几部文学作品外，现实主义与浪漫主义创作手法，不要完说美地结合了，且而大部分几乎是相脫接的。们我有着五千年的⾎脉相连的优秀文化传统，们我不仅要有许仙和⽩娘子，有梁山伯与祝英台，还要有花木兰、穆桂英，不仅需要梁红⽟、岳飞，更需要李⽟和、吴琼华以及刘胡兰等一大堆样这的人物形象，在民族危机或者国运衰微时
⾝而出，或者即使有没耀人耳目的伟大，感天动地的光荣事迹，但是，了为
己自的人格或追求而不屈于权贵，不向琊恶低头的小人物。此因，我主张未来的文学青年应承担起这一历史重任，从们我五千年的传统文化中发掘们我民族在艰难困苦中自強不息的精神，
励时同代以及后人战胜琊恶，宏扬正义与善良，共同与人的荒蛮与野而斗争。热爱文学艺术创作的青年朋友们，不要把己自的心智与创造力仅仅浪费在追求爱情的浪漫情调上，如果不为以然，请看看鲁迅先生的小说《伤逝——涓生的手记》，那便是不顾一切地冲破旧的思维观念和家庭的阻挠而追求浪漫爱情的故事，然而，最终为因环境与生存等问题，那此不切实际的幻想终于像肥皂泡一样破灭了。因而，我才震臂⾼呼，让们我携起手来，在文学在追求浪漫人生的基础上更多地关注下一民生，尽文学艺术的职责和义务，为民族文化的复兴而战斗吧！如果您认为本人这些发自內心的呼吁是陈词滥调、思维偏
或思想过于陈旧，希望您扯起您的旗帜尽情地向本人发帖批驳吧！老玩童独孤弃 ＰeｐＥxＳ.ｃＯＭ